ADVERTENCIA: ¡Spoilers de El Señor de los Anillos: Los Anillos de Poder a continuación!
El peso del último episodio de una temporada televisiva, especialmente para una serie que ya tiene el próximo año asegurado, es un fenómeno bien documentado para los fans del formato. Suele preocuparse tanto por resolver los conflictos introducidos en el capítulo anterior como por dar un final definitivo a algunas historias y, además, señalar la dirección en la que se dirigen otras, animando debidamente a los espectadores a soportar la espera (cada vez más larga) entre temporadas: los capítulos finales suelen trabajar el doble de duro. Y esto, por supuesto, puede derivar en una conducción descuidada, un desequilibrio que, en lugar de excitar, desanima.
Afortunadamente, este no es el caso de El Señor de los Anillos: Los anillos de poder, que finalizó su excelente segunda temporada con un episodio cuya mayor virtud es la sincronización perfecta. A pesar de tener una duración de 1h10, el capítulo escrito por Charlotte Brandstörm a partir de un guión de los showrunners JD Payne y Patrick McKay (el mismo trío responsable del episodio de la semana pasada, centrado en secuencias de batalla) demuestra que, dada una buena construcción narrativa previa, el momento de dar un paso pisar el acelerador es bienvenido y no diluye el impacto de acontecimientos climáticos que, al final, sólo confirman y -a veces- poetizan lo que ya sabíamos sobre estos personajes y este mundo. Para un buen conocedor, media palabra es suficiente.
De ahí que el conflicto decisivo entre Galadriel (Morfydd Clark) y Sauron (Charlie Vickers), además de estar ingeniosamente coreografiado, venga a darle más claridad al viaje de la elfa, que no sólo tenía su ego fracturado por el engaño del Señor Oscuro. Para Galadriel, la grieta es más profunda, la herida afecta su propia creencia en su papel de liderazgo, en la legitimidad de sus decisiones. Sigue siendo una heroína, sigue siendo una figura noble en la Tierra Media de Tolkien, todavía inspira con su belleza y su coraje, pero hay algo podado en su vistosidad, y es en el enfrentamiento final con Sauron cuando esta poda se consuma. Galadriel se convierte en la diosa incompleta, la luz filtrada, que conocemos por las otras adaptaciones de El Señor de los Anillos.
De hecho, esa sensación de cumplimiento profético se filtra a lo largo de todo el episodio. En Khazad-Dûm, el despertar del Balrog (presentado y filmado en gloriosa cámara lenta en la secuencia inicial del episodio) significa el comienzo de la ruina de los enanos, su declive hasta convertirse en una raza sin hogar a menudo definida por sus peores cualidades. En Númenor, la represión autoritaria de Pharazôn (Trystan Gravelle) envuelve antiguas tradiciones, fracturando el reino irreparablemente cuando sus héroes huyen o son encarcelados; y, al otro lado del océano, vemos el nacimiento de un Númenor colonizador, el cual eventualmente será tu perdición.
Con la muerte de Celebrimbor (Charles Edwards), Eregion queda abandonada, sellando el final de una era de extraordinarias creaciones élficas. Por otro lado, los orcos se rinden al gobierno de Sauron, y la posibilidad de paz se destruye con el trágico final de Adar (Sam Hazeldine). Con actuaciones absolutamente crudas, Edwards y Hazeldine definen mucho de lo que Los anillos de poder decían sobre los deseos secretos de sus personajes, sobre cuándo eligen la nobleza del sacrificio y la comunidad por encima de la gloria individual. Es una evolución natural y más profunda del impulso de colaboración que definió la obra de Tolkien.
Que la serie haya abierto el espacio para que estos y otros actores -muchos de ellos marginados en el primer año- la definan de esta manera es un testimonio de la inteligencia narrativa que la transformó en una producción tan integral y apasionante en esta segunda temporada.